侠客无迫问江流 三元之法写春秋

——赏刘勤敬先生山水画作品有感

只有细观刘勤敬先生的山水画，你才能感受到其画中内涵，他也许是试图着重体现“成教化，助人伦”的“儒家”思想，去形成布局与画面，而“旷达”与“自然”的画法与风格却又能表达“道家”的积极与倾向，所以，刘勤敬先生的山水画在充溢“北派山水”与“南派风光”的同时，也可以说是兼修“文人墨客”统一预设的构想。因刘勤敬先生在水墨敷彩技法等方面基础扎实，再加上多层次临仿宋、元、明、清山水花鸟等工课，其画面的写实能力、写生对象才会得到更加拓宽，思路和眼界也随岁月的递进而宁静高远，在这同时，刘勤敬先生已不仅是用现代技艺丰富其水墨技法与绘图本领了，更重要的是，其山水画作也正好适应了时代发展的审美需求与高度。

阅读刘勤敬先生的山水画面，知道他是在强调群山葱翠、清流潺缓、峻峰秀奇、风光无限，画面中不管是晴岚潋滟还是雨雾空蒙，仅在浓淡黑白的对映下，刘勤敬先生就能表达出常人难以描述的幽秘之美。正如《林泉高政》中说“东南之山多奇秀，天地非为东南私也。”再观刘勤敬先生的《云山幽居图》、《山居云舒》、《亭幽山静图>、《峡江如画》等，其画面似乎都以水墨淋漓而变化莫测，其风格都以清明意境而劲健笔墨，应该说刘勤敬先生是在编织弹奏一曲曲雅俗共赏、清新明亮的交响乐章，引诱赏者心生琴瑟。而《旭日东升》、《泉鸣谷应图》，则表达为北派“泰山”景象，当你看到奇峰拔地、水面无波、群山抱松、丽日村舍的平安景色，若猜度刘勤敬先生的山水画艺，更似强调传统技艺中“反刍咀嚼”、“吐故纳新”和思想情感及意味语言的快乐。当我们看到刘勤敬先生画面中的山水树石、村落人家，几乎每幅都是精严的构图、珍重的笔墨，这不仅体现在画面鲜明的真观性，关键还体现在黑白对应下的生动性，但这些又决不仅是写生之作，这是刘勤敬先生用传统笔墨、规范化语言，加上美妙色彩与节奏所能表达的完美追求与生活寄托。

正是：

    侠客无迫问江流，

    三元之法写春秋。

    远山树影日深远，

    松涛交墨南北游。

    费立强（著名学者、美术评论家）